Ci sleghiamo per una volta dalla stretta attualità (e la motivazione forse l’avrete già letta ieri sul nostro forum) per una giusta causa: come spiegato nel sommario l’intenzione con cui è nato il VENERDÌTORIALE è anche quella di affrontare le nostre tematiche sotto una lente meno frenetica di quella tipica delle news, che potesse analizzare con maggiore attenzione quei casi che richiedono un più dettagliato studio (e quello dei criptaggi sul satellite è uno di questi).

 

In questo quadro non può però mancare la pubblicistica di settore, uno di quelli peraltro molto vivi con sempre molti titoli nuovi e interessanti che si sviluppano di pari passo con l’evoluzione del mezzo televisivo (a maggior ragione nell’era di grande cambiamento che stiamo vivendo con il passaggio al digitale terrestre). Oggi partiamo con un libro che cerca di indagare l’ambito della fiction, genere sempre di successo (tra le sue vittime quest’anno ci sono già Bruno Vespa, Antonella Clerici, Vincenzo Salemme e Anna Falchi) che, nella sua popolarità, condiziona enormemente gli usi e i consumi televisivi del grande pubblico.

 

Così si apre il testo della Iovane, dottore di ricerca in Linguistica e Letterature presso l’Università Sant’Orsolo Benincasa di Napoli, nonché blogger di Televisionando.it: «La fiction è senza dubbio il genere principe della TV contemporanea, non solo italiana, distribuito quasi senza soluzione di continuità nei palinsesti non solo delle emittenti satellitari, che in alcuni casi ne hanno fatto il proprio core business, ma anche e soprattutto dei canali generalisti in chiaro. Nonostante la sua capillare diffusione e il ruolo centrale che ricopre nello storytelling system della società contemporanea (…), la fiction resta uno dei generi più misconosciuti della TV, soffocato da una generale confusione su tipologie e caratteristiche formali e produttive e da una sostanziale subordinazione a forme della narrazioni audiovisiva considerate più “nobili”».

 

Ed è proprio tra i vari sotto-generi che questo libro cerca di fare chiarezza, dividendo tutti i prodotti della fiction odierna in diverse tipologie a seconda del formato (film tv, miniserie, ciclo, serie), della durata e del numero di episodi, della loro struttura (puntate o episodi) ed anche delle modalità produttive, dove si registra la maggiore differenza tra i prodotti italiani e quelli statunitensi. A questo proposito degno di nota è anche il secondo capitolo che ripercorre, in breve, la storia del genere a partire dagli esordi radiofonici, passando per lo sceneggiato in diretta e arrivando ai giorni nostri con la molteplicità di prodotti di cui si diceva.

 

Ancora più interessante per il nostro pubblico potrebbe risultare il quarto capitolo dove si considera la fiction come un prodotto industriale: «i titoli fictional sono prodotti dell’industria televisiva e come tali rispondono a precise scelte economiche e commerciali, volte alla massimizzazione degli investimenti e al raggiungimento degli obiettivi di ascolto». Diviene quindi quasi necessario, continua l’autrice, entrare nel merito della questione per «cercare di capire le logiche che sottendono alla messa in opera e in onda di certi titoli piuttosto che altri»: tra queste la divisione del pubblico per target, quella dei vari modelli produttivi ed anche distributivi.

 

A chiusura del libro viene proposto un metodo di analisi di un prodotto fictional secondo caratteristiche semiotiche ma anche strutturali. Un capitolo rivolto a chi vuole vedere la televisione come oggetto di studio, ma non per questo limitando il raggio di lettori ai soli studenti di Scienze della Comunicazione.
 

 

 
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